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Ópera Garaje abre el género lírico a nuevos públicos: un 35% lo han visitado por primera vez

"Sin arte no hay historia ni cultura", nos señalaba Emiliano Suárez el pasado mes de marzo, cuando debutó en Madrid con su particular visión de La Bohème, de Puccini. Una máxima que él y su socia Macarena Bergareche se han tomado tan en serio que, desde entonces, no han dejado de crear y pulular por diferentes urbes españolas, con el fin de ofrecer una nueva forma de consumir ópera a todos los públicos.

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Plácido Domingo y su mujer pasan en Madrid las Navidades de su año más complicado

Plácido Domingo y su familia pasan la Navidad en España, donde se sienten protegidos y a gusto entre la gente. Después de ser acusado de acoso sexual por una veintena de mujeres en Estados Unidos, el tenor se vio obligado a cancelar sus actuaciones en el Metropolitan de Nueva York y a dimitir de la ópera de Los Ángeles, de la que era el director artístico.

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Un nuevo 'telón de acero' por el que cruza el gas ruso de OMV

La mayor distribuidora de gas y petróleo de Europa Oriental es una de las europeas que financia el Nord Stream 2, que Estados Unidos trata de bloquear en vano. Su valor: el inversor tardaría solo nueve años en recuperar la inversión por la vía del beneficio. | Todo sobre el fondo asesorado por elEconomista, Tressis Cartera Eco30.

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La ópera Lucia di Lammermoor viaja de los coliseos líricos a un garaje

En un intento por desdibujar lo anteriormente conocido y mostrar a nuevos públicos lo que más les apasiona, Emiliano Suárez y Macarena Bergareche vuelven a trasladar la ópera de los coliseos líricos a un garaje. Esta vez, de la mano de Lucia di Lammermoor, de Gaetano Donizetti.

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Ainhoa Arteta: "Como tuve ese altercado que marcó mi vida sexual, si alguien se me acercaba con ademanes de algo físico, lo cortaba de raíz"

Las cosas están cambiando en el negocio de la ópera. La juventud o la novedad comienzan a tomar peso en el momento de seleccionar el casting. La insoportable atracción por lo efímero impera cuando toca elegir tenores y sopranos. Ainhoa Arteta se lo confiesa a Status sin reservas: "A mí con mis 55 años me dicen que soy vieja". Sin embargo, la soprano vasca está en uno de sus mejores momentos. Acaba de contraer matrimonio, interpretó a una rotunda Elisabetta de Valois en la ópera Don Carlo, que abrió la nueva temporada del Teatro Real, cosecha la fama que da la televisión, con el programa de TVE Prodigios, e incluso sorprendió el 12 de octubre cantando en un homenaje por los caídos por la patria. "Yo me olvido de mi agenda, si no...".

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La dimisión de Plácido Domingo a Ópera de Los Ángeles apunta al fin de su carrera en EU

La dimisión de Plácido Domingo como director de la Ópera de Los Ángeles, precedida de su decisión de no volver a actuar en el MET y del veto de tres teatros norteamericanos, apunta al fin de la carrera del tenor español en Estados Unidos, donde varias mujeres le acusan de acoso sexual.

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El Real abre 'Don Carlo', el drama español de Verdi

El Teatro Real comienza su temporada con Don Carlo, de Giuseppe Verdi, que vuelve alReal 14 años después de su última representación, en mayo de 2005. Un propuesta escénica de David McVicar y dirección musical de Nicola Luisotti que está al frente de tres repartos de primer nivel con figuras de la talla de Ainhoa Arteta, María Agresta, Francesco Meli o Silvia Tro Santafé.

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Plácido Domingo cierra la temporada del Teatro Real

El Teatro Real de Madrid cierra las puertas de la temporada lírica con el estreno de Giovanna d'Arco, una de las óperas más famosas del italiano Giuseppe Verdi, en versión de concierto. El público podrá disfrutar de esta ópera desde mañana, 14 de julio, y en otras dos funciones que tendrán lugar durante el 17 y el 20 de julio.

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'Falstaff', el último canto al humor de Verdi, se acomoda en el Teatro Real

Falstaff es la última ópera compuesta por el maestro italiano y su segunda comedia, tras Un giorno di regno, además de la tercera partitura basada en una obra de Shakespeare. Una pieza que se estrenó en 1893 con escaso éxito pero que los años se han encargado de dotarle del reconocimiento que merece.

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Ópera en realidad virtual

Cada vez es más habitual encontrar gafas de realidad virtual en templos de la cultura clásicos. El Museo del Prado, el Museo Arqueológico Nacional y ahora también el Teatro Real son solo tres ejemplos de esta tendencia, de cómo la realidad virtual puede ayudar a contextualizar contenidos, a ampliar una visita tradicional al museo o, en el caso del centro operístico, de disfrutar contenidos en un formato envolvente, como si estuviéramos sobre el escenario.

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