Ópera

El Instituto Español Reina Sofía, y Su Majestad en persona, que viajó a la ciudad de los rascacielos, premiaron en Nueva York a Plácido Domingo (y a la oftalmóloga Elena Barraquer) por su excelencia y por ser "ejemplo de cómo la sabiduría puede ser utilizada en beneficio de la humanidad". Ese momento, recogido en la imagen de arriba, ocurrió antes de que el tenor asumiera en febrero de 2020 toda la responsabilidad sobre las denuncias de acoso sexual que empezaron a salir a la luz en agosto del año anterior, y pidiera perdón "por el dolor causado".

Plácido Domingo regresa a los escenarios españoles el próximo sábado 8 de enero en la XXI Gran Gala Solidaria de Zarzuela a beneficio de Cáritas, que tendrá lugar en el Auditorio Nacional de Música de Madrid. Se trata de la cuarta actuación del cantante de Ópera en nuestro país tras haber sido acusado por un total de 27 mujeres de acoso sexual. 

Era 22 junio de 2019. Fiona Ferrer, amiga íntima de Matías Urrea, acudió a la fiesta preboda del militar con la soprano Ainhoa Arteta. La complicidad entre ambos despertó los celos de la artista, que protagonizó un tremendo enfrentamiento con la experta en moda horas antes del "sí, quiero". De hecho, este peligró hasta el último momento, pues Arteta exigió a Urrea que desconvocara a Ferrer de la invitación y él se negó. Finalmente, la lírica pidió disculpas a través de un mensaje: "Me he pasado, me he puesto como un dragón".

La plataforma 8M de la capital extremeña ha acudido este miércoles al Registro del Ayuntamiento para pedir la retirada del apoyo y publicidad por parte de las instituciones públicas a la actuación de Plácido Domingo, prevista para el próximo 25 de septiembre en el Teatro Romano.

Este miércoles trascendió la noticia de las separación de Ainhoa Arteta y Matías Urrea dos años después de su boda. Ahora, la soprano y el militar tienen por delante el arduo proceso de la repartición del patrimonio, una tarea que al parecer se presenta complicada.

El Teatro Real ha recibido esta semana el International Opera Award 2021 a la Mejor Teatro de Ópera, que reconoce la calidad de la programación artística a lo largo de 2019 y ha recibido el homenaje de la profesión a una trayectoria que ha afianzado su proyección internacional convirtiéndole en uno de los teatros de referencia en el mundo.

La soprano Ainhoa Arteta (56) pasó por momentos muy complicados hace dos meses, cuando se contagio de Covid-19. Ella misma contó su pesadilla tras superar la enfermedad: "Me afectó a los bronquios y casi me baja a los pulmones y obviamente con mi profesión tuve bastante apuro", dijo la cantante de ópera.

La soprano Monserrat Martí, hija de la fallecida Monserrat Caballé, ha participado este martes en la presentación del disco póstumo de su madre, titulado La isla del Cristianismo: Armenia y Atsaj, según ha contado Informalia. En su encuentro con la prensa, la artista ha salido en defensa de Plácido Domingo (80), quien fuera acusado de acoso sexual por varias mujeres en 2019.

El 6 de octubre del 2018 fallecía Monserrat Caballé a los 85 años. Este martes, su hija, la también soprano Monserrat Martí, le ofrece un homenaje participando en la presentación de la salida al mercado de un disco póstumo, La isla del Cristianismo: Armenia y Atsaj, en el que la gran diva cuenta con la colaboración de Vangelis y Brian May.

La mejor cocina navarra se puede disfrutar también en el corazón de Madrid, en el restaurante La Favorita. Un palacete ajardinado ubicado en el barrio de Chamberí alberga este selecto establecimiento donde el refinamiento, la gastronomía y la música se unen para brindar noches mágicas con la ópera como protagonista indiscutible.

Plácido Domingo, de 79 años, ha tomado la palabra para defenderse de las acusaciones de abuso sexual que pesan en su contra. El cantante de ópera, ya recuperado de coronavirus, ha proclamado su inocencia durante una entrevista en la prensa italiana.

Plácido Domingo, de 79 años, ha tomado la palabra para defenderse de las acusaciones de abuso sexual que pesan en su contra. El cantante de ópera, ya recuperado de coronavirus, ha proclamado su inocencia durante una entrevista en la prensa italiana.

La Ópera de los Ángeles, institución que Plácido Domingo dirigió entre 2003 y octubre pasado, concluyó este martes que las acusaciones de acoso sexual contra el tenor español son creíbles, tras varios meses de investigación interna, según un documento que pone fin a las pesquisas al que ha tenido acceso Efe.

La mezzosoprano Patricia Wulf fue la primera mujer que denunció públicamente el acoso sexual que sufrió por Plácido Domingo. Ahora que otras mujeres han alzado la voz con historias similares a la suya y que el propio tenor ha admitido los hechos, ella afirma: "Es un depredador que ha hecho esto repetidamente. Fue agresivo conmigo y con muchas mujeres".

"Nunca, nunca, nunca he abusado de una mujer ni la he acosado", decía Plácido Domingo como respuesta a las acusaciones de 27 mujeres que le señalaban como acosador sexual. Muchos creyeron al tenor madrileño y no a las más de dos docenas de mujeres que describían sus deplorables comportamientos. Junto a él, en todo momento, aparecía su mujer, Marta Ornelas. Sin embargo, a pesar del apoyo ante las cámaras, tal vez ella estaba entre quienes no le creían. 

Plácido Domingo pidió perdón a las 27 mujeres a las que acosó horas después de que se filtrara el informe de la investigación que le inculpaba y la catarata de cancelaciones de sus actuaciones previstas no para. Ahora él toma la iniciativa.

Plácido Domingo pidió perdón a las 27 mujeres a las que acosó horas después de que se filtrara el informe de la investigación que le inculpaba y la catarata de cancelaciones de sus actuaciones previstas no para. Ahora él toma la iniciativa.

Este martes, Plácido Domingo ha sorprendido con unas declaraciones que suponen una vuelta de tuerca al escándalo del supuesto acoso y abuso de poder que el tenor habría ejercido sobre algunas compañeras en los últimos 30 años. El 'MeToo' de la ópera se desató en agosto. Entonces, el cantante madrileño negó las acusaciones y defendió su inocencia; ahora pide perdón por "el dolor" que ha causado y acepta "toda la responsabilidad". Un informe del sindicato estadounidense que representa a los artistas de ópera, American Guild of Musical Artists, ha sido el responsable del cambio tras ver la luz este lunes.

Este martes, Plácido Domingo ha sorprendido con unas declaraciones que suponen una vuelta de tuerca al escándalo del supuesto acoso y abuso de poder que el tenor habría ejercido sobre algunas compañeras en los últimos 30 años. El 'MeToo' de la ópera se desató en agosto. Entonces, el cantante madrileño negó las acusaciones y defendió su inocencia; ahora pide perdón por "el dolor" que ha causado y acepta "toda la responsabilidad". Un informe del sindicato estadounidense que representa a los artistas de ópera, American Guild of Musical Artists, ha sido el responsable del cambio tras ver la luz este lunes.

El tenor Plácido Domingo muestra su deseo de contribuir a hacer una industria "más segura" y empuja a otros a seguir sus "pasos".

"Sin arte no hay historia ni cultura", nos señalaba Emiliano Suárez el pasado mes de marzo, cuando debutó en Madrid con su particular visión de La Bohème, de Puccini. Una máxima que él y su socia Macarena Bergareche se han tomado tan en serio que, desde entonces, no han dejado de crear y pulular por diferentes urbes españolas, con el fin de ofrecer una nueva forma de consumir ópera a todos los públicos.

Plácido Domingo y su familia pasan la Navidad en España, donde se sienten protegidos y a gusto entre la gente. Después de ser acusado de acoso sexual por una veintena de mujeres en Estados Unidos, el tenor se vio obligado a cancelar sus actuaciones en el Metropolitan de Nueva York y a dimitir de la ópera de Los Ángeles, de la que era el director artístico.

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En un intento por desdibujar lo anteriormente conocido y mostrar a nuevos públicos lo que más les apasiona, Emiliano Suárez y Macarena Bergareche vuelven a trasladar la ópera de los coliseos líricos a un garaje. Esta vez, de la mano de Lucia di Lammermoor, de Gaetano Donizetti.

Las cosas están cambiando en el negocio de la ópera. La juventud o la novedad comienzan a tomar peso en el momento de seleccionar el casting. La insoportable atracción por lo efímero impera cuando toca elegir tenores y sopranos. Ainhoa Arteta se lo confiesa a Status sin reservas: "A mí con mis 55 años me dicen que soy vieja". Sin embargo, la soprano vasca está en uno de sus mejores momentos. Acaba de contraer matrimonio, interpretó a una rotunda Elisabetta de Valois en la ópera Don Carlo, que abrió la nueva temporada del Teatro Real, cosecha la fama que da la televisión, con el programa de TVE Prodigios, e incluso sorprendió el 12 de octubre cantando en un homenaje por los caídos por la patria. "Yo me olvido de mi agenda, si no...".

La dimisión de Plácido Domingo como director de la Ópera de Los Ángeles, precedida de su decisión de no volver a actuar en el MET y del veto de tres teatros norteamericanos, apunta al fin de la carrera del tenor español en Estados Unidos, donde varias mujeres le acusan de acoso sexual.

El Teatro Real comienza su temporada con Don Carlo, de Giuseppe Verdi, que vuelve alReal 14 años después de su última representación, en mayo de 2005. Un propuesta escénica de David McVicar y dirección musical de Nicola Luisotti que está al frente de tres repartos de primer nivel con figuras de la talla de Ainhoa Arteta, María Agresta, Francesco Meli o Silvia Tro Santafé.

El Teatro Real de Madrid cierra las puertas de la temporada lírica con el estreno de Giovanna d'Arco, una de las óperas más famosas del italiano Giuseppe Verdi, en versión de concierto. El público podrá disfrutar de esta ópera desde mañana, 14 de julio, y en otras dos funciones que tendrán lugar durante el 17 y el 20 de julio.

Falstaff es la última ópera compuesta por el maestro italiano y su segunda comedia, tras Un giorno di regno, además de la tercera partitura basada en una obra de Shakespeare. Una pieza que se estrenó en 1893 con escaso éxito pero que los años se han encargado de dotarle del reconocimiento que merece.

Cada vez es más habitual encontrar gafas de realidad virtual en templos de la cultura clásicos. El Museo del Prado, el Museo Arqueológico Nacional y ahora también el Teatro Real son solo tres ejemplos de esta tendencia, de cómo la realidad virtual puede ayudar a contextualizar contenidos, a ampliar una visita tradicional al museo o, en el caso del centro operístico, de disfrutar contenidos en un formato envolvente, como si estuviéramos sobre el escenario.