Informe taquilla Estados Unidos

28 septiembre 2009

En el último fin de semana de septiembre los estrenos han sido de escaso interés y la taquilla lo ha reflejado. Se han recaudado cerca de 93M$, un 8% menos que el pasado año, una cifra poco preocupante porque el total del mes de septiembre terminará de forma muy positiva -60 millones más que el septiembre de 2008-. El presente fin de semana no ha emocionado a las masas, los estrenos parecían poco apetecibles y las mismas distribuidoras tampoco parecían esperar mucho. Los mantenimientos generales han sido correctos y dentro de la línea del otoño, por lo que hay que esperar que en próximas semanas las cifras serán mejores.

Los resultados de este fin de semana del 25 al 27 de septiembre son:

Surrogates y Fame se planteaban como los grandes títulos de la semana, con intenciones de ocupar el primer puesto pero ninguno de los dos lo ha logrado, ni de lejos. Surrogates era una película de acción y ciencia-ficción con el atractivo de Bruce Willis y una puesta en escena fuerte para el público masculino, desde el adolescente al adulto, pero esta potencia sólo le ha servido para llegar a los 14,8M$ en 2.951 cines, unos 5.020$ por sala. Mientras que Fame, con el gancho del público juvenil, se queda en la tercera posición con apenas 10M$ en más de 3.000 cines.

Surrogates empezaba con 5 millones durante el viernes y mejoró durante el sábado un buen 21%, una cifra correcta para este tipo de filmes y en esta época del año, lo que puede indicar que la película tenga alguna opción entre los adultos -especialmente fuera de las grandes ciudades-. Lo cierto es que las previsiones indicaban que Surrogates podría tener más gancho entre el público menor de 25 años pero no ha sido así. Según los datos facilitados por Disney, el 67% de la audiencia ha sido masculina y mayor de 25-30 años. El inicio de menos de 15M$ no es una gran alegría y más en este tipo de películas que suelen centrar sus fuerzas en sus primeros días. Con esto y el posible mal boca a boca, las expectativas de llegar más allá de los 50-55M son más bien escasas. Otra vez más se confirma que el estilo de película de acción y ciencia-ficción no están en su mejor momento -Gamer o Crank 2-, especialmente cuando tienen un tono muy adulto. Disney ha estrenado el film de forma simultánea en algunos mercados internacionales, donde ha logrado mejores resultados, 12,2M$ en 1.780 pantallas. Con algo de suerte, Surrogates podría encontrar cerca de 70M$ fuera de los Estados Unidos.

Fame no ha emocionado pese a que el público a la que iba dirigida la había tenido muy en cuenta en redes sociales así como ser un producto muy bien diseñado para atraer su atención. No ha pasado aunque ahora no todo está perdido. Sin duda, la cinta se ha comportado como lo que es y ha sido fuerte entre el público femenino de menos de 16 años, por lo que tendría opción de mejorar las expectativas en unas semanas. No tiene ni tendrá competidores importantes, y su estilo le puede ayudar a quedarse unas semanas entre las más vistas, y poder rozar los 35-37M$. Esta cifra salvaría el asunto, porque la película sólo ha costado 18M$, de los cuales más de la mitad se han logrado a través de las ventas internacionales de los derechos. En este punto, destaca el gran éxito alcanzado en Reino Unido, donde ha recaudado 4,3M$ en 480 pantallas, con un promedio el triple de mejor que en EE.UU. La cinta se queda lejos de lo visto con antecedentes fuertes como Step Up 1 & 2, Honey o High School Musical, lo cierto es que otro gallo cantaría si hubiera sido Disney la encargada de la película.

La cinta de animación Cloudy with a chance of meatballs ha sido la gran ganadora del fin de semana de lejos. La película conserva el primer puesto al sólo caer un 19% hasta los 24M$, con esto su acumulado ya se sitúa en los 60M$. La película ha presentado un excelente mantenimiento, mejor del visto por otros títulos de animación actuales como Ice Age 3 o Up. Valorando los antecedentes más recientes, como son Open season, Meet the Robbinsons, Chicken Little o Surf’s Up, Cloudy presenta un comportamiento ya visto, pero mejorado, ya que todas estas cintas empezaron de forma más discreta (entre 23 y 27 millones) y tuvieron un segundo fin de semana bueno. Ninguna de ellas estrenó tan bien como Cloudy y ninguna ha tenido un segundo fin de semana tan bueno como ésta, por lo que es fácil pensar en que superará la cifra de los 100M$. Eso sí, la semana que viene se las verá con el reestreno de Toy Story 1 & 2, lo que le afectará de pleno a las copias 3D, las más fuertes de la película, así como a su público más afín. Habrá que estar atentos.

The Informant! ha sido el otro gran vencedor del fin de semana al presentar un correctísimo descenso del 34% hasta los 6,8M$, para rozar así los 21 millones en sus primeros 10 días. La película de Soderbergh se ha hecho importante entre la audiencia de más de 25-30 años y su tono irónico así como la crítica la pueden llevar más allá de los 35M$, un resultado interesante aunque nada del otro mundo. La cinta a nivel internacional no está teniendo un gran ruido y parece que Warner la lanza de forma técnica para prestar más atención a otras potentes explotaciones, como la televisiva.

En el puesto sexto se encuentra el tercer gran estreno de la semana, Pandorum, una cinta de terror y ciencia-ficción, que como se esperaba se ha estrellado con sólo 4,4M$ en más de 2.500 cines. Overture era su distribuidora y sin duda no debe haberse sorprendido de estas cifras, especialmente viendo lo mal que han funcionado películas como Whiteout, Sorority o Jennifer’s body. Parece que hay un claro desinterés de la audiencia de más de 18 años hacia este tipo de filmes, en especial después de la gran cantidad de terror que ha llegado durante los primeros 6 meses del año. Gran parte de este fracaso puede ser una clara consecuencia de que este producto sólido entre los adolescentes no les llega ya que se les deja fuera de las salas. Si a este punto se le añade que las cintas estrenadas parecen claramente pensadas para ellos, pues aún más claro. En el caso de Pandorum, hay que señalar que la cinta no contaba con el apoyo del target aficionado al género, que ya había detectado que la cinta no gustaba, que no había grandes compañías interesadas y que esto no suele ser bueno. Todo esto ha vuelto a producir un flop que no llegará más allá de los 10M$, una cuarta parte de lo que ha costado.

Sobre los estrenos de la pasada semana, Love happens y Jennifer’s body, las caídas han sido fuertes y parecen decir que las películas no interesan y en breve se van fuera de la cartelera. Love cae un 46% hasta un acumulado de poco más de 14M$, lo que parece ponerla en serias dificultades para llegar a los 20-22M$ que debería ser el dato mínimo que alcanzar para esta modesta producción de 18 millones. Jennifer’s se hunde como se esperaba un 49% dejando claro que la falta de comunicación –y opciones de ir a verla- con los adolescentes le ha quitado toda opción de éxito y lo que parecía una película de 60M$ de taquilla va a quedarse por debajo de los 25M. Una pena que ni internacionalmente parece levantar el vuelo después de recaudar sólo 900.000$ en su primer fin de semana internacional.

La comedia de Tyler Perry, I can do all bad by myself, prosigue en la quinta posición con un correcto descenso del 52%. Se hunde como se esperaba, pero Lionsgate lleva acumulados 44M$, más de tres veces lo que ha costado por lo que puede estar más que contenta de los resultados, sobretodo a falta de explotarse en DVD y televisión, donde Tyler Perry tiene un gran éxito y seguro que le reportará muchos millones más. Una gallina de los huevos de oro que tiene varias películas en producción y, como productor, el estreno de una de las grandes joyas de este 2009, Precious.

Interesante es la caída de sólo el 29% de Inglourious basterds que acumula ya 114M$ en los Estados Unidos y casi otros 140 millones en el resto del mundo, por lo que los 250 están seguros en los bolsillos de Universal y Weinstein Co. Ahora la cuerda de la película parece ir agotándose ya que se encuentra en 10ª posición y con poco fuelle, pero los 120 podrían ser una realidad en breve. Se esperaba un éxito, pero la cinta ha superado todas las expectativas.

Esta semana ha sido muy interesante a nivel de estrenos limitados, los movimientos de los estrenos y de otras que ya estaban en cartel evidencian que nos acercamos a la época de los premios.

Los principales estrenos de esta semana en este formato eran Capitalism: A love story, con 4 salas, I hope they serve beer in hell, con 115, Coco before Chanel, con 5 cines y Paranormal Activity, con 12.

El nuevo documental de Michale Moore ha logrado el promedio más sólido del fin de semana: 60.000$ en cuatro cines. La película acumula más de 300.000$ ya que además durante sus dos primeros días de exhibición, miércoles y jueves, ya sumó más de 60.000$. Un excelente resultado que debería confirmarse la semana que viene cuando Overture ampliará a las 1.000 copias, para hacer un estreno mainstream para los grandes públicos. Lo cierto es que Sick no acabó de funcionar muy bien y ahora hay que ver si este Capitalism logra el éxito. Viendo algunos resultados de cine adulto, es fácil pensar que el público no está muy receptivo con este tipo de cine crítico y que habla de la mala situación general del mundo. Veremos si a Michael Moore le dan permiso.

Freestyle estrenaba I hope they serve beer in hell, adaptación de un best seller “machote” estilo Hangover. La película alcanza los 360.000$, siendo un resultado correcto, pero no excesivamente espectacular –algo más de 3.000$ por cine-. Ni la crítica ni el tipo de público al que iba dirigida parece ser el perfil de público de boca a boca, por lo que la cinta podría quedarse en el camino en tierra de nadie.

La cinta francesa Coco before Chanel logra en cinco salas más de 170.000$, unos 35.000$ por cine, otro excelente resultado de estreno platform que parece que tendrá una carrera sólida en Estados Unidos gracias al tono de la película, el nombre de la actriz y del personaje adaptado. La película ha contado con una buena crítica y el ruido del éxito de La vie en rose le podría dar alas para aguantar, aunque no parece que vaya a tener mucha presencia en los premios de la crítica.

La sorpresa y el misterio llegan de la mano de Paranormal Activity, un título casi de culto que mezcla The Blair witch Project con [rec]. La película se ha vendido como un fenómeno del terror, con sólo 12 salas y una campaña muy bien estudiada en canales de internet, donde la película se ha hecho desear por miles de fans. Los pases de estas 12 salas han sido sólo durante viernes y sábado a la noche y medianoche, y según Variety, han reportado más de 80.000$, 6.670$ por cine y más de 3.300 por pase, o lo que es igual, entradas agotadas. La originalidad de su estreno está en que Paramount irá colocando copias a medida que la demanda de espectadores en las ciudades crezca a través de las solicitudes en su web. Una especie de platform release on demand, una nueva modalidad de estreno.

Bright Star y Paris han sido las dos películas con mejores crecimientos esta semana dentro del formato platform release, ambas han añadido una buena cantidad de salas mejorando sustancialmente sus recaudaciones. Bright star añade 111 salas y sube un 257% hasta los 680.000$, por lo que mantiene un buen promedio por sala de algo más de 5.000$. La semana que viene sigue ampliando copias y en este caso si que hablamos de una cinta con opciones a premios, por lo que su vida en taquilla podría ser larga.

Paris es otra cinta francesa, de notable éxito en su país de origen, y como es habitual en USA, la aceptación de este tipo de productos con el prestigio francés suelen funcionar. De 6 copias de la pasada semana sube a 31 y su recaudación mejora un 223% hasta los 150.000$. Como Bright, su media por cine roza los 5.000$ y parece tener gas para un tiempo en la cartelera. La película ha tenido bastante éxito en Alemania, y tiene estrenos previstos en gran parte del mercado europeo.

Para la semana que viene llegan dos títulos curiosos que podrían dar la sorpresa: Zombieland y Whip it. Dos comedias pero totalmente opuestas. La primera es pura gamberrada llena de humor y terror pensada para públicos de 18 a 30 años, consumidores de internet y seguidores del terror (y fans de Peter Jackson y Sam Reimi). Sony lanza la película con 3.000 copias, se arriesga pero tiene que saber que su película está muy cerca de Snakes on the plane, cine de frikis y geeks, que podría recibir el espaldazo ya que a la hora de pagar la entrada no siempre la cosa va bien. Whip it es otra comedia pero más adulta que juvenil, con Drew Barrymore y Ellen Page como rostros conocidos. La cinta sale con más de 2.100 cines. De forma más discretas estarán Toy Story 1 & 2, así como The invention of lying.

Pau Brunet