Informe taquilla Estados Unidos

29 enero 2008

Las cifras de las primeras semanas de la taquilla americana siguen brillando con luz propia pese a la falta de títulos potentes. Durante este fin de semana, los títulos del box office se han hecho con más de 117 millones de dólares, lo que significa un 30% más que lo logrado durante el mismo periodo del 2007. Pese a que este total ha sido un 11% menos que la pasada semana, los números de descienden de los 100 millones de dólares, algo que en los últimos años no ha sucedido. Todo solo se puede entender por las ganas de ver cine que tienen las audiencias americanas, en especial las adolescentes y las femeninas y por un dato muy curioso: la huelga de guionistas.

La famosa y comentada huelga ha provocado muchísimos dolores de cabeza a productores de cine y televisión, y parece que seguirá así, pero también está provocando que las televisiones se no puedan emitir las famosas series como Lost, Mujeres desesperadas, Dexter, Heroes y muchas otras, que en parte estaban “robando” audiencia a los cines. La falta de esta oferta ha provocado una vuelta al cine por parte de muchos sectores de la población.

Aún así, a partir de la semana que los títulos con cierto gancho desaparecerán ya que solo un gran estreno verá la luz durante el primer fin de semana de febrero. Pero todo hace pensar que esto favorecerá a los que ya se encuentran en cartelera, en especial, los dirigidos a audiencias adultas como por ejemplo los cinco filmes nominados a los Oscar.

Meet the Spartans se ha hecho con el primer puesto tal y como hizo Epic Movie hace un año y Date Movie hace dos. Las tres películas han sido producidas por Fox con la intención de emular los éxitos de Scary Movie y los resultados están siendo excelentes (económicamente hablando claro). Spartants ha logrado 18’7 millones de dólares en 2.600 salas lo que da una media de más de 7.000 dólares por sala. Estas primeras cifras han sido mucho mejores que las dos anteriores películas mencionadas, ya que tanto Epic como Date se estrenaron en casi 3.000 salas, dando una media inferior. Esto significa que Fox ha ahorrado en promoción y copias, con la intención de rentabilizar esta producción de bajísimo coste (apenas 15 millones de dólares).

Meet the Spartans seguramente correrá la misma suerte que sus predecesoras, que durante las siguientes semanas descendieron más de un 60%, colocando el resultado final cerca de los 45 millones de dólares. Fox sabe que los adolescentes suelen responder muy bien a estas propuestas, y por ello no dudamos que el próximo año tendremos otra parodia más entre las más vistas.

En segunda posición se ha colocado el retorno de uno de los personajes más emblemáticos de los ’80: Rambo. Silvestre Stallone insiste en sacar del baúl de los recuerdos a los personajes que le dieron la fama, con la intención de recuperarla y parece que lo esta logrando. John Rambo ha logrado unos correctísimos 18’1 millones de dólares en 2.700 salas, con una media de más de 6.500 dólares por sala.

El retorno de Rambo ha sido superior al de Rocky hace un año, pero con la diferencia de que aquel se benefició mucho de las Navidades, mientras que Rambo tendrá que conformarse con la escasez de títulos del febrero para lograr un buen total.

De momento Lionsgate está más que contenta con los resultados de este filme ya que al contrario que muchos filmes de acción Rambo no descendió nada durante el sábado, algo que sí pasa con las películas dirigidas al sector masculino y adolescente (por ejemplo Cloverfield descendió casi un 15% durante el sábado).

Este resultado hace pensar que la película de Stallone podría mantener un ritmo de descensos entre el 35-40% tal y como le paso a Die Hard o Live free este verano. Parece ser que el retorno de grandes títulos de los ’80-’90 está siendo más que rentable, en especial entre los sectores masculinos, unos por rememorar viejos tiempos y otros por ver en pantalla estos iconos populares.

John Rambo podría lograr un resultado de unos 60 millones de dólares si todo va bien y a la espera de que a nivel internacional el público responda igual de bien. La película ha contado con un ajustado presupuesto de 30 millones.

El tercer gran estreno de la semana tampoco ha sido precisamente un fracaso. Untraceable es un thriller moderno ambientado en el mundo informático con la agradecida presencia de Diane Lead. Sony ha estrenado la película en 2.400 salas logrando más de 11 millones de dólares una correcta media de 4.500 dólares por sala.

La intención de la productora era atraer al público femenino, que suele responder muy bien a estas propuestas de misterio y acción y más con la presencia de una actriz de renombre como es Lead. El pasado año algo parecido le sucedió a Premonition, que con una sencilla campaña de promoción basada en el misterio y Sandra Bullock, logró embolsarse casi 60 millones de dólares. De momento Untraceable no aspira a tanto y sí ha lograr al menos unos 40 millones de dólares gracias a la fidelidad de la audiencia femenina.

Este tipo de productos y de campañas demuestran que en muchas ocasiones hay que vender el filme como algo ya conocido para las audiencias. El público suele repetir las buenas experiencias que proporcionan el cine de misterio y acción, solo en busca del entretenimiento, por lo que Sony ha decidido crear un excelente trailer de lo más eficaz. La película puede ser mala, pero seguramente si las mujeres se divierten recomendarán el filme a más de una, por lo que semana tras semana el filme podría descender un 35%.

Untraceable cuenta con un discreto presupuesto de 35 millones de dólares.

Al igual que la pasada semana, los títulos estrenados han contado con presupuestos de unos 30 millones de dólares, una cifra más que decente para producir un tipo de filme normal y deberían dar ejemplo a los productores de cine de que irse de la mano en estas cifras hace que el cine, a veces, no sea rentable. Producir thrillers de usar y tirar como Untraceable con costes superiores a los 70 millones de dólares es un suicidio, y lo mismo con comedias simplonas. Si para ello es cuestión de prescindir de las grandes estrellas, pues sería mejor dejar a estás para otros productos.

Cloverfield batio todos los records de un mes de enero, y en su segundo fin de semana se ha hundido en casi un 70%. La producción de ciencia ficción de J.J. Abrams suma 12 millones de dólares más y acumula casi 70, una cifra excelente pese a este descenso.

Lo sucedido con esta película demuestra el momentáneo poder de atracción de la campaña de promoción que provocó la avalancha durante los primeros días, para hundirse en este segundo fin de semana. Nada grave para Paramount que a estas alturas ya está produciendo beneficios de esta aventura y a fin de cuentas, muchos grandes estrenos veraniegos se hunden en su segundo fin de semana (Spider-Man 3, Piratas del Caribe 3, etc).

27 Dresses ha descendido de manera más suave en un 40% algo previsible visto que el filme iba dirigido a audiencias juveniles y de media edad y que además venía de un fin de semana tan potente como fue el pasado. Seguramente durante las próximas semanas los descensos se suavizarán aún más. De momento esta comedia pro-bodas acumula más de 45 millones de dólares, 15 más de lo que ha costado, y seguramente podrá alcanzar los 70 millones sin dificultades.

Sobre los filmes nominados a los Oscar cabe destacar (otra vez) a Juno, que en su octavo fin de semana y pese a descender 100 salas logra mejorar en un 3’5% las cifras del pasado fin de semana. Fox no acaba de creerse la potencia de esta pequeñísima película que con apenas 2’5 millones de presupuesto ya ha superado los 100 millones de dólares, eso sí, la productora no escasea en promoción y ha metido toda la carne en el asador, ya que la presencia de la película en todos los media es casi permanente. No hay programa de televisión, diarios, revistas o página de Internet que no mencione unas cuantas veces el nombre de Juno. Además, la pasada semana la actriz principal, Ellen Page, y la co-protagonista Jennifer Garner, estuvieron en el programa de Oprah Winfrey, hablando del filme, lo que junto a las cuatro nominaciones a los Oscar de bien seguro ha provocado este aumento de las cifras.

There will be blood ha sido el otro gran éxito de las nominaciones. A la quinta semana la película de Paul Thomas Anderson, después de acumular 8 nominaciones a los Oscar logra colocarse en el top10 con 4’8 millones de dólares. Paramount le ha dado a la película otras 500 salas más para proyectar algo que se puede calificar como astuto y precavido, ya que el filme mantiene un excelente ritmo de medias por sala (casi 6.000 durante este fin de semana) y acumula 14’7 millones de dólares.

Con este ritmo el filme podría superar los 25 millones de dólares que ha costado y, de momento, convertirse en el mayor éxito de su director, que hasta la fecha no había terminado de encajar con la audiencia americana.

Atonement sube 100 salas más, pero no consigue colocarse entre las 10 películas más vistas, aunque ya acumula casi 40 millones de dólares y podría seguir sumando más millones. Además, hay que mencionar que los dramas ingleses de época no son un plato fuerte entre los americanos y en contadas ocasiones logran superar los 50 millones de dólares. Pero el ritmo de recaudaciones son excelentes para esta producción inglesa, que distribuye Focus en los Estados Unidos y que seguramente no ha invertido más de 10 millones en la adquisición de los derechos de exhibición de la película en este mercado.

Michael Clayton y No country for old men ha vuelto a las carteleras gracias a sus nominaciones a los Oscar, aunque ambas ya tenían una carrera un poco agotada. De momento los dos filmes suman casi 2 millones de dólares cada uno y si veremos como prosiguen durante las próximas semanas.

La próxima semana va a ser un poco pobre de contenido. The Eye es el único gran estreno en más de 2.200 salas, la película es otro remake de terror japonés que tiene la intención de igualar o mejorar el éxito de One Missed Call (que lleva 26’5 millones de dólares recaudados hasta la fecha). Los otros títulos son Over her dead body, una comedia negra con Jason Biggs y Eva Langoria, y el concierto grabado en 3-D de Hannah Montana, que Disney proyectará en unas 600 salas con la intención de atraer a las niñas fans de la cantante-actriz que quieran verla en el superformato 3-D que parece que casi estés con ella en el cine. Veremos que sucede.

Pau Brunet