Informe taquilla Estados Unidos

15 agosto 2007

En segunda semana de agosto, la taquilla americana, empieza a dar síntomas de agotamiento al desfase económico. Las cifras de esta semana son un 13% por debajo de las logradas hace siete días, pero también son un 35% superiores a las del mismo periodo del año pasado. Las secuelas y los grandes estrenos de estos últimos dos meses han convertido el este año 2007 en uno de los más lucrativos de la historia del cine americano y eso que durante los meses de marzo y abril se lograron cifras bajísimas que hacían pensar en lo peor.

Pese a tanta euforia, semana toca hablar de fracasos. Los tres títulos estrenados esta semana de bien seguro provocaran considerables pérdidas a sus respectivos estudios.

Rush Hour 3 se estrenaba este fin de semana después de tres años con la incertidumbre de si New Line correría el riesgo de producir un filme de este tamaño. Y la cosa no ha ido muy bien. La cinta de acción protagonizada por Jackie Chan y Chris Tucker se ha estrenado en más de 3.700 salas logrando 49 millones de dólares, que son 18 millones menos de los que logró la anterior parte hace unos años. Este resultado, pese a la cuantía, es negativo por el elevado coste de la producción.

Rush Hour 3 cuenta con un presupuesto que varía según la fuente entre los 140 y los 180 millones de dólares. Pero hay más gastos que hay que añadir. Primero, las dos estrellas protagonistas no solo se han embolsado generosos cheques, sino que tienen un contrato con el que obtienen un porcentaje de la recaudación de la película, concretamente un 20% para el señor Tucker y un 15% para el señor Chan. Este hecho (muy de moda últimamente en Hollywood) obliga a New Line a deshacerse de casi un 35% de las recaudaciones o lo que es lo mismo, después de dividir el dinero entre exhibidores, distribuidores y las dos estrellas de la película, la productora, apenas se queda con un 25-30% de lo recaudado, lo que no favorece a recuperar la enorme inversión (a la que hay que añadir otros 60 millones de dólares en conceptos de promoción). En fin, si uno hace cálculos, New Line necesitaría nada más y nada menos que 600 millones de dólares para generar beneficios. Estos primeros 50 millones no son muy alentadores.

El primer impedimento para que Rush Hour 3 logre dar beneficios se encuentra en el poco atractivo para las audiencias generales y en especial a las femeninas. La mayor parte del público que ha acudido a ver esta cinta ha sido masculino, de entre 16 y 35 años, siendo el clásico perfil de audiencia de filmes de acción. Este discreto estreno recuerda al de Misión Imposible III hace poco más de un año, que atrajo al mismo público con la consecuencia de que durante las semanas siguientes, los descensos fueron muy agudos (entre el 55 y el 60%). Por está razón el resultado final de Rush Hour 3 podría situarse sobre los 135 millones de dólares, lo que es la recaudación más baja de las tres películas.

A la película aún le queda la esperanza de lograr algún que otro buen resultado a nivel internacional, aunque no parece muy probable, ya que las dos anteriores partes, no fueron grandes éxitos internacionales, por lo que esta tercera sufrirá para encontrar un público, sobretodo, si tiene que competir con títulos con mucho más gancho como es el caso de El Ultimátum de Bourne.

En fin, que el resultado final de este descomunal fracaso podría estar en 280 millones de dólares en todo el mundo, lo que no es ni la mitad de lo necesario para ser rentable. Afortunadamente, ya no tendremos que aguantar una cuarta parte, lo que ya es un beneficio para muchos.

Con este resultado, las majors deberían empezar a controlarse en esto de los grandes presupuestos. El año pasado ya apuntaba que filmes como Superman Returns o King Kong, podrían a ver sido éxitos, si sus productores no hubieran gastado enormes sumas de dinero. Pero lo de este año ha sido peor. Producciones pésimas como Evan Almighty o esta Rush Hour 3, han contado con dos de los mayores presupuestos de la temporada, pese a la pobreza de su contenido visual. Y sin duda, si hubieran tenido un coste más realista (entre los 50 y los 70 millones de dólares) hubieran producido beneficios.

Dejando esta pequeña bronca a un lado, toca hablar del segundo mayor estreno de esta semana: Stardust. La producción de fantasía dirigida al público adulto pese a las excelentes críticas solo ha logrado 9 millones de dólares en algo más de 2.500 salas, dando una pobre media de 3.800 dólares por sala. El resultado, lejos de recordar lo logrado por El señor de los anillos o Las crónicas de Narnia, recuerda más a los grandes fiascos del cine de fantasía de los años 80 como Legend y Dentro del Laberinto, que no casualmente también iban dirigidas a públicos adultos. Lo que demuestra el poco gancho que tienen estos títulos para estas audiencias.

Es importante señalar que otro error grave por parte de Paramount ha sido estrenar la película en verano y con tanta competencia, sobretodo para los públicos familiares, que podrían haber acudido, de no estar pendientes de otros filmes o sencillamente, de vacaciones. La cosa está en que Stardust, podría haber tenido mejor fortuna de haber sido estrenada en noviembre o incluso en diciembre. De momento, la película protagonizada por Michelle Pfeiffer y Claire Danes, le costará alcanzar los 30 millones de dólares, que es menos de la mitad de lo que ha costado.

El caso de Daddy Day Camp, lejos de sorprender, es casi de agradecer. La bochornosa película de humor infantil, dirigida al público familiar, se ha saldado con una recaudación de 3’5 millones de dólares, en más de 2.300 salas y una media por salas de apenas 1.600 dólares. Señalar que el filme es una secuela de Daddy day car, protagonizada por Eddie Murphy, que esta vez no ha querido repetir personaje, dando el papel a Cuba Gooding Jr. El filme difícilmente logrará más de 15 millones de dólares, que no cubre ni la mitad de su presupuesto.

La poca fuerza de este estreno infantil y el excesivo descenso de Underdog demuestran como los gustos familiares han cambiado últimamente. Parece que los padres han recapacitado y han decidido llevar a sus hijos a ver producciones más inteligentes, como The Simpson Movie y Ratatouille o más entretenidas, como Transformers.

La baja presencia de los estrenos de esta semana a favorecido bastante a The Bourne Ultimatum, que en su segundo fin de semana desciende un 51% (un 3% mejor de la anterior parte), algo de esperar después de los 70 millones recaudados la pasada semana. El total se sitúa en unos excelentes 132’3 millones de dólares, que son 34 millones más de lo que había logrado la anterior parte en el mismo tiempo.

De bien seguro, que la buena opinión del público y los pocos estrenos importantes de las próximas semanas harán que los descensos se coloquen alrededor del 40%, dando un resultado final de 210 millones de dólares.

New Line puede sufragar, un poquito, las pérdidas producidas por Rush Hour 3 con los beneficios que obtenga de Hairspray, el musical sensación de esta temporada, que está logrando mejores resultados de lo esperado. En su cuarta semana el filme solo ha descendido un 31% pese a perder 300 salas de proyección y llegando a un total de 92 millones de dólares. Además, la película está obteniendo excelentes resultados en países como Gran Bretaña donde ya lleva casi 16 millones recaudados.

La semana que viene la cartelera empezará a coger una tonalidad algo más otoñal, recibiendo filmes menos grandilocuentes, pero con las mismas ganas de arrasar en la taquilla. La que más puntos tiene para alzarse con el número uno es The Invasión, cinta de misterio y terror con Nicole Kidman y Daniel Craig, que recupera la trama de La Invasión de los ladrones de cuerpos, que tan buenos resultados ha dado en anteriores remakes, y que esto no creo que sea menos. Si Warner logra atraer la atención de la audiencia femenina de entre 30 y 50 años, podría tener un excelente resultado. De momento, el trailer es de lo más atractivo e impactante, aunque deja de lado la presencia de Daniel Craig.

Los otros dos títulos a combate por el número uno son la epopeya de aventuras romanas titulada The Last Legion y la comedia SuperBad. La primera es no tiene muy buena pinta, ya que se trata de una de esas superproducciones europeas, de gran tamaño, que raramente encajan entre la audiencia americana y que cuenta con la presencia de Ben Kingley, que no suele dar muy buenos resultados en la taquilla. Mientras que la comedia SuperBad, podría hacerse un hueco importante ya que tiene el mismo atractivo que entre el público y la crítica que Knocked Up, por lo que podría dar la sorpresa.

Pau Brunet