Reportaje

29 marzo 2011

Con apenas una par de semanas de diferencia respecto al comunicado del ICAA sobre las cifras del 2010, el primer trimestre de 2011 ha llegado a su fin y ha borrado de un plumazo la sensación negativo del ejercicio pasado.

Durante estos tres primeros meses las salas de cine en España han recaudado unos estimados 170M€ y vendido 24,7 millones de entradas. Es un 11,3% menos que la recaudación de hace un año pero con el elemento remarcable que en esos momentos, durante enero y febrero la taquilla española vivía el fenómeno Avatar con una constante lluvia de millones semana tras semana. Valorando este elemento el dato general de este 2011 es muy positivo siendo un 8,4% superior al 2009 y un 5,5% más que en 2008. Además, comparando con el mercado americano, éste desciende un 19% respecto al 2010, más afectado por la sombra de Avatar y la de Alicia en el país de las maravillas, ambos fenómenos de masas con el extra del 3D, algo que en este primer trimestre esta brillando por su ausencia. De hecho, la falta de grandes blockbusters americanos es un elemento clave para entender la gran noticia para la taquilla española.

Durante estos primeros tres meses el box office español ha sido de 35,6M€, un espectacular 119,5% más que hace un año. El dato de espectadores es igual de espectacular, 5,4M de entradas vendidas frente a las 2,52 de hace un año. A continuación dejo una tabla comparativa entre 2009-2011 para ilustrar algunos de los aspectos más interesantes:

El cine español brilla con enorme luz

Centrándonos en el cine español, este año la gran diferencia ha estado en los potentes y sólidos estrenos que se han visto. Al contrario que el pasado año, los mejores datos han venido de estrenos y no de los films “remolque” del anterior año. Durante 2010 fueron los éxitos de Celda 211 y El secreto de tus ojos los que provocaron las mejores cifras, ambas enormemente potenciadas por la temporada de premios. Según se comprueba en algunas bases de datos, como Rentrak y Boxofficemojo, los estrenos de este 2011 han sido 24 y a continuación está la comparativa de los estrenos 2010 vs. 2011:

Para muchos el gran elemento clave ha sido Torrente 4. Lethal Crisis, el mejor estreno español de la historia, el cuarto a nivel general y el segundo más visto después de Torrente 3. El protector. Las cifras de la saga son mareantes pero incluso sin la presencia de Torrente las cifras de este 2011 seguirían siendo superiores al pasado año. La diferencia es que mientras hace un año los estrenos lograban pobres resultados, siendo el mejor Tensión sexual no resuelta con 715K€, este año productos como Primos han logrado mayor aceptación. ¿Qué ha pasado? La principal diferencia en los casos de Primos y También la lluvia es el enorme apoyo que obtuvieron los films a nivel de crítica, promoción e industria, un triángulo que por lo general logra dar efecto y confianza a estos films medios.

Es destacable el este aspecto el buen boca-oreja que han despertado películas como Primos, También la lluvia e incluso Torrente 4, que no ha presentado agudos descensos como otros productos blockbuster similares.

La parte negativa también es importante para terminar de dibujar este mapa. En este primer trimestre se han visto importantes fracasos, como 23-F. La película, Secuestrados, La sombra prohibida o La daga de Rasputín. Producciones que salían con importante presencia en medios pero que no conectaron con su público. El caso más remarcable es 23-F, un producto que en televisión ha tenido enorme éxito y en cine presentó quizás la peor apertura del 2011. Es un dato significativo, a tener en cuenta sobretodo para entender que no siempre el sector de audiencia televisivo es arrastrable a los cines.

Otro elemento a tener en cuenta es el concepto marketing. Los grandes éxitos han llegado de mano de campañas fuertes, no siempre esto es sinónimo de éxito, pero la ausencia de inversión sí es sinónimo de fracaso. En el caso de Ispansi, destaca como su director hizo referencia a la falta de medios en el momento de invertir en P&A. Este concepto es seguramente la gran asignatura que sigue pendiente en el cine español a nivel de producción. Al igual que los actores, directores, decorados y sonido tienen sus partidas presupuestarias, el P&A debe tener la suya, y debe ser tanto o más importante que otras porque sino pasa lo que pasa.

Algunas voces han criticado la “ambición” de  Torrente a ser un producto pensado para hacer taquilla. Pero lo cierto es que el riesgo y la apuesta de una producción (de 10M€) como es la película de Segura es un hecho importante y muy interesante dentro de nuestra cinematografía, que en muchos casos coloca por encima de otros países donde se producen comedias con mucho menor riesgo en los presupuestos. Eso sí, aún hay una gran cantidad de producción española que sus intenciones también son de taquilla, pero en esos casos, la mínima para la subvención. Siguen habiendo las dos “españas” del cine, las que ven la industria, capaz de generar productos blockbuster, film internacionales y cine de calidad, y la que sigue pensando en los pilares clásicos de la financiación sin ninguna intención de querer conectar con el público.

Mirando hacia al pasado y un poco al futuro

Comparando con pasados años, el dato de este trimestre se coloca como el segundo mejor hasta ahora, en 2003 se lograron 39,3M€ gracias al enorme éxito de Mortadelo y Filemón, y supera los 28,3M€ de 2008, cuando otra vez Mortadelo y Filemón hacían acto de presencia junto al éxito de Los Crímenes de Oxford.

2011 luce más fuerte a nivel de producto que el pasado año, con importante presencia de comedias (el gran denominador común de la cinematografía europea) como ¿Para que sirve un oso?, No le llames amor…llámalo X, ¿Estás ahí?, Fuga de cerebros 2 o el nuevo Woody Allen, Medianoche en París. Este género ha demostrado repetidas veces su funcionamiento ya ha generado una marca propia de lo más solida. El resto, ahí es donde está la duda. Durante 2010 muchas fueron las decepciones que llegaron en el tercer trimestre, con producciones como Lope, Agnosia, Balada triste de trompeta, que no llegaron a ser lo que se esperaba. Este año hay más presencia de cine de género, Callejón, Eva, Dictado, Extaterrestre, Mientras duermes o No tengas miedo. La cosa es que las previsiones obligan a pensar positivo al menos de cara a superar los 80M€ de 2010. De momento ya se han logrado un 44,5% de esta cifra.

El producto extranjero se aleja de los blockbusters

Dejando de lado la producción española, el resto del cine presente en la cartelera en estos primeros tres meses decrece su recaudación un 23,4% respecto a los 175,5M€ de hace un año. Logra 134,4M€ y los datos han sido dominados por Disney y su Enredados que recaudada hasta la fecha 13,4M€. La siguen de cerca con cifras entre los 9 y los 10M€ tres producciones marcadamente adultas y lejos del concepto blockbuster: El discurso del rey, Más allá de la vida y Cisne negro. El quinto mejor dato se lo queda The Tourist, otra producción que no llega firmada por un gran Estudio sino que es una producción de GK Films distribuida eso sí por una grande, en este caso Sony y con 8,7M€ en el mercado español.

Remarcable en todo esto es que durante estos tres primeros meses la falta de desembarcos blockbuster en la taquilla internacional ha dejado una puerta abierta al producto local en muchos países europeos. Italia ha dominado 12 de los 13 fines de semana de este 2011 con producciones propias, Rusia, Alemania han visto comedias locales también alcanzar el primer puesto y excelentes cifras. Francia, donde son más habituales los éxitos locales, ha tenido espacio de sobra para generar 7 éxitos y tres números uno.

La conclusión a todo esto es que el primer trimestre en las taquillas ha sido muy positivo, logrando salvar la larga sombra de Avatar y para el cine español siendo un momento dulce con su audiencia. Parece un momento propicio para que la industria empiece a revisar algunos elementos internos, como bien remarcaba Pedro Perez, presidente de FAPAE, en la rueda de prensa celebrada ayer lunes en el Festival de Málaga. Se puede ver que hay muchos espectadores que mantener y por ello el cine español y el resto de actores de esta industria tienen que estar listos para ir adaptándose, siempre más allá de algunas leyes.

Pau Brunet