Reportaje

02 marzo 2011

El cine fuera de los grandes Estudios de Hollywood gana año tras año posiciones a nivel de presencia en el box office así como interés incluso entre los mencionados Estudios. En un informe presentado por la Independent Film & Television Association durante este pasado 2010 los 50 films ‘independientes’ han recaudado 4.284,9M$. A este dinero hay que añadir la larga lista de films que quedan fuera de este top por lo que un rápido análisis entre los varios mercados internacionales permite pensar en datos entorno a los 6.400-6.700M$, especialmente gracias a mercados como Japón, Francia, Italia o Corea del Sur, capaces de generar enormes cifras con su producto local. Esta cifra significaría un 20-21% de los casi 31.000M$ que recaudaron las películas durante el 2010.

Antes de entrar a analizar sería conveniente especificar los términos que se están comentando. Por un lado, el cine analizado en este artículo se refiere a todo aquel que no ha sido producido ni coproducido por los Estudios (Sony, Disney, Fox, Universal y Paramount). A día de hoy son muy pocos los films que está 100 por 100 producidos por los Estudios, cada vez más frecuentes son las coproducciones con productoras y fondos financieros especializados en cine. De hecho, muchas de las independientes que están en el top50 han coproducido películas con los grandes Estudios, como es el caso de Relativity Media.

El otros grandes aspectos se refieren al concepto de cine ‘independiente’ así como ‘extranjero’. El primero es todo aquel producido fuera de los Estudios, no importa su presupuesto ya que cada vez más abundan producciones que no escatiman gastos en la producción. Por otro también hay una fuerte presencia de producciones no americanas pero rodadas en inglés, lo que no debería sorprender a nadie ya que España es una buena muestra de ello (Ágora o Buried).

Puesto todo esto encima de la mesa toca ver que ha pasado en este 2010 y a continuación está el top15 de las películas no americanas más taquilleras del pasado año:

Producto local con vistas en al mundo entero

El producto internacional o no-americano que figura en el top50 de la IFTA ha sido capaz de generar un 30,5% de las cifras equivalente a 1.310,8M$. Japón y Francia han sido los dos países que más fuerte se presencian en este top, el primero como gran productor de un cine local con enorme capacidad comercial para el mismo, mientras que Francia, además de hacer un cine de consumo propio logra mirar al exterior con films como The last exorcisim, Ghost Writer o From Paris with love. La primera ha sido todo un fenómeno y un film que ha creado tendencia. Es una producción de solo 2,8M$ de presupuesto prevendida en casi todo el mundo en el European Film Market de Berlín del pasado año. Su revolución está en confirmar el interés que hay en la producción de cine de género con bajísimos costes.

Ante esto, Europa y Latinoamérica tiene una gran ventaja frente al mercado americano dados sus costes y ayudas a la producción. El cine de género vive una época dorada. España ante ello no se ha quedado atrás y durante este 2010 ha sabido mostrar los dientes con producciones como Buried, Los ojos de Julia, Agnosia, Secuestrados y las aún en producción Red Lights y The Impossible.

Alemania es otra de las piezas clave en este juego, especialmente por su poder de coproducir grandes producciones muchas veces con Estados Unidos. En su caso, Constantin Films ha seguido con su enorme poder al regenerar la saga Resident Evil con la que ha recaudado el mayor dato del año, 270,7M$ durante 2010 (296 millones incluyendo los datos de 2011). De estos, 236 de los cuales han venido de su explotación no americana. En comparación con los anteriores films, el dato americano ha crecido un 20% mientras que el internacional lo ha hecho un 143%. Sus mejores mercados han sido Japón, China, Rusia y Alemania. Resident Evil ha sido una producción alemana prevendida por Summit Entertainment (USA) y que en casi todo el mundo ha sido adquirida por Sony Pictures.

Italia, pese a que sólo coloca un producto en el top ha sido otro de los mercados clave a nivel de producción loca. Capaz de superar los 237M$ con su propio cine y solo en su país. El ritmo visto en 2011 no parece que vaya a ir a la baja y esto le está dando al cine italiano un aspecto fuerte a nivel internacional ya que sus comedias cada vez más tiene una aspiración internacional equivalente a la francesa. Bienvendios al sur (justo de estreno en España este fin de semana de la mano de A Contracorriente Films) ha sido su gran éxito.

También una mención especial merece el fenómeno comercial brasileño Tropa de elite 2. El film ha sido capaz de recaudar en su país casi 63M$ después de seis semanas en lo más alto (más que Avatar la cual también fue superada en Italia por Che bella giornata). Topa 2 tuvo un coste de 9,5M$, un 50% más que el primer film, pero su recaudación ha sido cuatro veces mayor demostrando el enorme potencial que tiene actualmente Brazil no solo en la taquilla sino como uno de los principales motores de producción y co-producción a nivel internacional.

Producto americano fuera de los Estudios

Volviendo al universo americano este año ha sido un gran año para los dos grandes estudios de producción no-major: Summit Entertainment y Lionsgate. Ambas han peleado duro y amabas han llegado a un dato anual muy similar, los 510M$ sólo en distribución americana. En el caso de Summit Entertainment su gran éxito ha vuelto a ser la adaptación de su millonaria franquicia Crepúsculo. El tercer capítulo, Eclipse ha generado 562M$ durante 2010, una cifra que la coloca en lo más alto de las producciones no-major con mucha diferencia. En este caso la gran ventaja para Summit es que Eclipse ha sido una producción propia, prevendida por ellos mismo en todo el mundo y de la cual de bien seguro han generado enormes royalties.

En el caso de Lionsgate su gran éxito ha sido Los Mercenarios, con la que ha superado los 100M$, pero también ha seguido dándole enormes beneficios los films de Tyler Perry, Why I did get married too y For colored girls, cine de muy bajo coste y que entre las dos casi le da 110M$. El terror ha sido su otro gran fuerte con los éxitos de Saw (47,5M$), The last exorcism (41M$) y Daybreakers (30M$).

Las dos empresas tiene en la venta internacional de derechos uno de sus principales motores de trabajo. Summit distribuye una importante cantidad de producciones de peso, como Residente Evil, Step Up 3D, Querido John, Fair Game o Ghost Writer así como otras tantas que ella misma produce y distribuye como la mencionada Eclipse o RED, con la que ha recaudado 90,4M$ solo en Estados Unidos. En el caso de Lionsgate casi todo lo que distribuye lo ha producido y vendido a nivel internacional.

La estrategia de estas compañías consiste en tener una serie de producciones fuertes con enorme atractivo internacional y que no se muevan en exceso más allá de los 25-40M$, de manera que pueden llegar a obtener entre el 70 y el 75% de su coste de las distribuidoras internacionales. De vez en cuando aparece algún producto enorme, como Los mercenarios, 80M$, Killers, 75M$, Nine, 80M$ que siempre suponen un mayor riesgo ya que las empresas locales tienen topes.

Más allá de este modelo de producción, está el de las empresas de producción norteamericanas que logran tirar adelante proyectos de enorme peso, como es el caso de GK Films, Relativity Media o Alcon Entertainment. Sus películas, The Tourist, Los viajes de Gulliver, El libro de Eli o Al límite, suelen rondar los 80-100M$ y tienen acuerdos de distribución con grandes Estudios a veces de forma separada, uno para Estados Unidos y otro para el resto del mundo.

De forma resumida, el cine y sus modelos de producción cada vez se expanden y modifican. Se produce con más ojo y en general con la mirada puesta fuera del propio país de origen. Los americanos en esto tienen ventaja, pero los datos de pasados años indican que muchos países europeos, Francia, Alemania y Espana a la cabeza tiene la suficiente fuerza como para poder ambicionar el mundo entero.

Pau Brunet