Reportaje

05 febrero 2010

El cine vive uno de sus momentos dorados a nivel comercial porque las cifras son altas, las colas vuelven a ser largas y el hambre de cine no parece tener fin. Pero la sequía de pasados años y la poca emoción que generan los filmes medios o pequeños ha ido terminando con las grandes compañías independientes de Hollywood. La última victima de todo esto ha sido la mítica y emblemática Miramax, la gran independiente por excelencia.

En los últimos dos años hemos asistido a muchos cierres, como las divisiones indies  de las majors, Paramount Vantage, Warner Independent y Picturehouse, o la también mítica New Line, que cerró sus puertas como distribuidora para mantenerse viva como subempresa de Warner dedicada al cine de género. En todos estos casos la principal razón ha sido económica, y basada en los bajos ingresos que estaban produciendo los filmes distribuidos y los elevados gastos de las compañías. En el caso de Miramax, la muerte parecía algo de esperar ya que los datos de esta empresa han ido en caída libre en los últimos años.

A continuación se puede leer una relación de las cifras que recaudaba Miramax en estos últimos 10 años, señalando los títulos fuertes.

Desde que Disney decidió tomar control de la compañía echando fuera a los Weinstein, parece que la cosa se desmoronó. Desde los años dorados del 1993 al 1999, las cifras de la compañía iban en aumento año tras año, llegando a recaudar más de 200-250M$ por año y entrando siempre en la carrera de los Oscar. Los éxitos eran fuertes y la empresa distribuía los mejores títulos internacionales. A partir del 2000 los Weinstein decidieron empezar a producir fuertes producciones de elevados costes, con elevadas necesidades de promoción, que en muchas ocasiones no salieron triunfantes, como era el caso de Gangs of New York, Cold Mountain o Pozos de ambición (que compartió con Paramount). Eso sí, el olfato de los Weinstein quedaba bien claro con los grandes éxitos de In the bedroom, The hours, Chicago, Bridget Jones o Amelie, todas ellas grandes éxitos de público y crítica siempre enmarcadas en presupuestos moderados y acertadas campañas.

Durante la época del 2000 al 2004, momento en que los Weinstein perdieron el control, las cifras de la compañía fueron excelentes aunque con fuertes altibajos. Disney, como coproductora y socia de la aventura, se alteraba mucho ante los enormes gastosa de Cold Mountain o The Aviator que no acaban de llegar a buen puerto. Al final el Estudio de Mickey Mouse tomó la decisión de echar a los famosos hermanos.

Los Weinstein dividieron los filmes que quedaban por distribuir y se llevánron con ellos Dimension Films, la subdivisión de género que producía enormes beneficios gracias a títulos como Los Otros, Spy Kids o Sin City. En esta operación Disney tenía derecho sobre los beneficios y la producción de algunos filmes en franquicia de esta compañía, como es el caso de Spy Kids o Scary Movie, lo cual siempre ha sido un crédito interesante para ambos, Weinstein y Disney. Aunque la falta de liquidez de los Weinstein y el desinterés de Disney ha dejado productos como Sin City con dudosas secuelas que quizás nunca llegarán a verse.

Disney seguramente cometió el error que no ha hecho Warner. Aquella decidió tomar el control de New Line justo en el momento que la compañía se desmedía en presupuestos totalmente inviables en producciones “indies” y financiadas por las ventas internacionales. El Estudio cerró lo que era la distribuidora y dejó a New Line como una productora bajo las ordenes de Warner para producir cine de género –como Viernes 13- o adaptaciones televisivas de enorme éxito como Sexo en Nueva York. Disney en cambio dejó que Miramax permaneciera como el emblema del cine independiente, distribuyendo y produciendo producto de media o pequeña dimensión. Pero con contadas excepciones, los responsables del nuevo Miramax no daban pie con bola.

Desde 2006 la compañía empezó a descender en picado en recaudaciones, dejando atrás los altos gastos, pero produciendo títulos de poco éxito, como Adiós, pequeña, adiós o Smart People. Al final, el 2009 ha sido crucial. Con unos escasos 9 estrenos, la compañía sólo a recaudado 39M$, todos ellos producidos por fracasos como Adeventureland, Chéri o Extract.

Ahora la cuestión está en saber que hay detrás de esta operación. Lo que está claro es que Miramax no estaba dentro de la nueva línea que hace un par de años ha definido Disney-Iger y los recientes cambios de dirección de la empresa y las asociaciones con Dreamworks y la compra de Marvel han dejado claro que la empresa no tenía sitio para una división indie.  ¿Qué pasará? Si Miramax hubiera seguido en manos de los Weinstein, seguramente estos hubieran obtenido la libertad. Si los tiempos fueran buenos, alguien hubiera comprado a Miramax, hace bastante, pero la oferta que Disney lanzó hace un tiempo por valor de 1.200M$ no tentó a nadie. Ahora la situación es muy diferente y más de uno estará interesado en esta marca, fuerte y emblemática, y todo su enorme catalogo. De momento a la cabeza se sitúa Summit Entertainment, llena de dinero gracias al enorme éxito de Twilight y a su buen hacer como productora y vendedora de derechos internacionales. La compañía ha demostrado más que seriedad en estos tiempos y el precio en el que se estima ahora Miramax, 400M$, parece ser asequible para Summit. Los Weinstein serían otro un buen comprador, pero precisamente estos están en su peor situación financiera y es más que probable que ellos no puedan sobrevivir mucho tiempo más.

Pau Brunet